ELPAIS.com - Sección Cultura

30 octubre 2009

"Últimas tardes con Teresa", de Juan Marsé.

El autor
Juan Marsé Carbó, nacido Juan Faneca Roca (8 de enero de 1933) (Distintos biógrafos sitúan su nacimiento en Barcelona y otros en Porcuna), es un novelista español de la llamada Generación de los 50, concretamente de la denominada Escuela de Barcelona. Marsé recibió el Premio Cervantes en su edición de 2008, lo que muchos interpretaron como un reconocimiento general a esta generación de escritores.
¿Nació en Porcuna? Tras la muerte de su madre en el parto, es adoptado por el matrimonio Marsé, de quienes toma el apellido. Sin terminar sus estudios, se dedicó desde la adolescencia al oficio de joyero. Trabajó durante algún tiempo en la revista Arcinema. En 1959 obtuvo su primer premio literario, el Sésamo de cuentos por su relato Nada para morir y dos años más tarde publicó su primera novela Encerrados con un solo juguete.
Se casa en 1966 con Joaquina Hoyas, de la que tendrá dos hijos, Alejandro y Berta; en este mismo año publica la novela La oscura historia de la prima Montse, donde encontramos las claves del universo literario que ha seguido cultivando hasta el presente.
La década de los 90 supone la consagración definitiva del escritor barcelonés. En 1990 recibe Premio Ateneo de Sevilla por El amante bilingüe.

Su obra

http://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Mars%C3%A9#Obras
Adaptaciones cinematográficas
http://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Mars%C3%A9#Adaptaciones_cinematogr.C3.A1ficas

La obra

Toda novela es hija de un tiempo y un lugar, eso es cosa sabida. Pero ésta lo es en grado sumo, pese a sus limitaciones, que son muchas. La novela aparece en 1966, pero los hechos que se narran tienen lugar diez años antes. Y no por casualidad. En mi opinión, Marsé debió sentirse impresionado por la revuelta estudiantil que tuvo lugar en Madrid en el mes de febrero de 1956, a la que, por cierto, se alude en la novela, y que significó una importante inflexión en la historia del Franquismo: por primera vez, los hijos de los vencedores en la Guerra Civil se enfrentaban a sus papás y al régimen que habían contribuido a crear. Esto, por lo que se refiere al marco histórico en que aparece la obra. Pero, obviamente, una novela es algo más que eso. Y aquí es donde vienen los problemas. Los personajes no se definen por sí mismos, lo que sabemos de ellos depende sólo de lo que el autor quiere que sepamos, con lo que quedan desprovistos de identidad, en lugar de haber permitido que se expresen a través de los diálogos, que, por lo demás, son simples, primarios y elementales. En suma, estas criaturas carecen de vida propia. Acaso por esta misma razón, la relación entre el "Pijoaparte" y Teresa se nos antoja inverosímil, cosa que el mismo narrador reconoce cuando nos advierte que el abismo cultural entre ambos era muy grande. Pero no hacía falta : ¿alguien se imagina un diálogo sentimental entre El Carmelo y San Gervasio, por muy apetecible que esté el "Pijoaparte" y muy deseosa de perder su virginidad que se encuentre Teresa? La visión del mundo estudiantil se basa en prejuicios e ideas primarias, lo que parece injusto, por mucha inocencia y simpleza que hubiera en aquellas cenáculos universitarios de iluminados que, mediante discusiones sobre el sexo de los ángeles, pretendían derrocar el Franquiasmo. Da la impresión de que Marsé, obrero él mismo, estuviese ejecutando una vendeta, un ajuste de cuentas con un estamento con el que no simpatizaba, él sabrá por qué. Y es que, tengo la impresión, de que el autor parte de un estereotipo: obreros buenos, sanotes y abnegados, frente a estudiantes superficiales, parásitos y desclasados.De todo ello se derivan personajes previsibles y acartonados. En suma una novela, si no mala, sí perfectamente prescindible. ¿Qué por qué Marsé ha recibido el Premio Cervantes?. Me temo que para responder a esta pregunta hay que prescindir de consideraciones de tipo literario y acudir a otras que poco o nada tienen que ver con la excelencia narrativa de un autor. Pero esto no debe escandalizarnos. Lo mismo ocurre con el Nobel. Por cierto, ¿para cuándo el premio a Vargas Llosa?

17 junio 2009

"Una lectora nada común" de Alan Bennett


El autor y su obra: Alan Bennett
Alan Bennett novelista, dramaturgo y guionista inglés nacido en Leeds en 1934, es autor de muchas y celebradas obras teatrales como "Habeas Corpus", "Forty One Years On", "Kafka's Dick" o "The Madness of George III" (adaptada después al cine), guiones cinematográficos como Prick Up Your Ears (basado en la vida de Joe Orton), y piezas televisivas, en especial "Talking Heads" y "An Englishman Abroad", que lo han convertido en uno de los autores británicos más queridos. Asimismo es muy apreciado como actor. Empezó a escribir en prosa hace solo unos diez años.
Sus novelas:
La dama de la furgoneta 2009
Una lectora nada común 2007 (2008)
Con lo puesto 2002
La ceremonia del masaje 2002
(ver http://es.wikipedia.org/wiki/Alan_Bennett )

La obra: Una lectora nada común
Se nos presenta como una pequeña narración donde se relata la repentina afición de la reina de Inglaterra a la lectura.
Pero dentro de ese relato hay una sencilla, delicada, divertida y amena novela dedicada a todos: lectores consumados y potenciales. A los unos llevándoles información sobre autores y obras; a los otros incitándolos a descubrir el maravilloso mundo de la lectura. Ese saber desordenado, disperso e incitante que la lectura abre y que tras descubrir el placer de leer se quiere transmitir y compartir con los demás.
De camino, y con fina ironía, deja una dura crítica a la ignorancia literaria de la sociedad y políticos actuales todos ellos investidos y orgullosos de maneras y retórica inculta.
El tratamiento a la monarquía inglesa es respetuoso pero apoderándose de todos sus tópicos de los que hace una simpática caricatura, dejándonos de boca de la ilustre lectora un sin fin de frases y pensamientos, muchos de los cuales todos hemos meditado.
Así, nos recuerda cómo la lectura nos modifica vida y sentimientos, nos humaniza y democratiza, todos somos iguales ante ella, de tal modo que segundas lecturas de una misma obra nos sorprende con distinta visión, con otro sabor, porque “leer es un músculo que, al ejercitarlo, se desarrolla”.
De nuevo nos encontramos con un pequeño libro que encierra una inteligente y hermosa obra.

Sevilla 17/06/2009

"Un millón de luces" de Clara Sánchez

El autor y su obra: Clara Sánchez
Clara Sánchez nació en Guadalajara en 1955. En la actualidad reside en Madrid, donde estudió la carrera de Filología Hispánica y donde durante varios años enseñó en la universidad.
Colabora habitualmente en El País. Y durante unos cinco años lo hizo en el programa de cine de TVE "Qué grande es el cine".

Sus novelas:
Presentimientos (2008). Alfaguara.
Un millón de luces (2004). Alfaguara.
Últimas noticias del paraíso (2000). Alfaguara.
El misterio de todos los días (1999). Alfaguara.
Desde el mirador (1996). Alfaguara.
El palacio varado (1993). Editorial Debate.
No es distinta la noche (1990). Editorial Debate.
Piedras preciosas (1989). Editorial Debate.

La obra: Un millón de luces
La autora hace un recorrido por el mundo del trabajo pero solo por sus personas, del resto se desentiende, es un mundo desconocido para el lector ya que en ningún momento entra a discernir entre lo ilícito o lo ilegal de las actividades empresariales, a pesar de la dedicatoria que hace a modo de introducción.
Asiste como una observadora que relata, como viendo por el ojo de una cerradura, al teatro de vanidades de una empresa llena de trepas, búhos, cuervos carroñeros...y sobre todo buitres y ratas. Nadie se salva de esta fauna, o quizás pretende salvarse ella aunque sin conseguirlo. Nada transmite de los sentimientos humanos ni del mundo de la empresa, que evidentemente desconoce.
La novela está llena de juicios de valor sobre las personas y hechos que intuye que pudieran haber sido pero que no son.
Un autentico cotilleo y murmuración, escrito en formato de extenso telegrama, sobre las personas que pasan la vida medrando por la vida, la empresa, el sexo o el amor.
Eso sí, todo ello contado (que no escrito) con ironía. Con mucha ironía. Que eso es lo que queda, sólo eso.

27 mayo 2009

"Expiación" de Ian McEwan

El autor y su obra: Ian McEwan es un novelista y guionista británico. Nació en Aldershot, hijo de un militar escocés. La familia se trasladó sucesivamente a Singapur, Trípoli y otros lugares. Tras abandonar sus estudios, McEwan viajó a Grecia y más tarde asistió a las universidades de Sussex y East Anglia. Sus dos primeras colecciones de relatos, Primer amor, últimos ritos (1975) y Entre las sábanas (1978), resultaron muy controvertidas. El autor emplea en ellas un estilo muy elaborado para ofrecer extraños relatos cotidianos de obsesiones sexuales, perversidad y muerte. Su primera novela, Jardín de cemento (1978), en la que unos niños entierran el cadáver de su madre en el sótano, se ocupa de estos mismos temas. En 1979 una serie suya para la televisión saltó a los titulares de la prensa nacional al ser censurada por la BBC por una escena en la que aparecía un pene flotando en el interior de un recipiente. Escribió otras novelas igualmente macabras. Expiación alcanzó muchas ediciones y Chesil Beach está teniendo mucho éxito.
Sus novelas:
El jardín de cemento (1978)
El placer del viajero (1981)
Niños en el tiempo (1987)
El inocente (1989)
Los perros negros (1992)
Amor perdurable (1997)
Amsterdam (1998)
Expiación (2001)
Sábado (2006)
Chesil Beach (2008)

La obra: Expiación
McEwan construye un melodrama con todos los ingredientes de un guión de serial televisivo: Chica (Cecilia) de familia rica y chico (Robbie) pobre, hijo de una sirvienta, están enamorados pero son victimas de una falsa acusación por violación que los separa. Las desgracias se suman a los horrores de la guerra condicionando una vida. Todo podría ser una aproximación a la novela romántica del XIX.
El verano de 1935 nos sumerge en el ambiente victoriano y decadente de la casa de los Tallis donde todo parece rodar sin problemas con incidencias domésticas de escaso interés y por el rumor de la guerra, todavía lejanos. La pasión espontánea entre Cecilia y Robbie pone un punto de calor humano y lujuria en la apacible y bucólica casa señorial.
Comienza el drama con la violación de la prima Lola y la acusación de Briony a Robbie y su detención basada en ella, dándose a entender desde el principio que no es el verdadero culpable.
La segunda parte la llena la guerra mundial, con un Robbie amnistiado de la cárcel a cambio de enrolarse en la infantería inglesa, un ejército que se bate en retirada empujado por las tropas alemanas y un Robbie que sólo busca regresar a casa, donde le espera Cecilia, que ha roto relaciones con su familia por amor y lealtad a Robbie.
La última parte, que es la que propiamente explica el título de la novela, se centra en Briony, la pequeña de los Tallis, que con 13 años fue quien acusó en falso, pero ¿inconscientemente?, a Robbie y que ahora, cinco años después, trata de enmendar el error enfrentándose a Cecilia y a Robbie, que no le perdonan porque ha destrozado sus vidas.
El epílogo, ubicado en 1999, con una Briony septuagenaria y aquejada por un deterioro cerebral, diluye la fuerza del drama con el objetivo de explicar la novela dentro de la novela. Ya es una famosa escritora que explica la grandeza de la literatura para dar vida a lo que pudo ser y no fue. Es su expiación.
Estilo fácil, diálogos suficientes, buen ritmo y aceptable nivel de suspense invitan a leer esta novela, de estilo y tema muy común a otras obras inglesas, que con buen tiempo narrativo introduce temas tan interesantes como que la vida de las personas cuelgue de esa fina red que el azar y la suerte teje a su alrededor: la pequeña Briony a basado una grave acusación por la errónea interpretación de unos hechos y ha torcido los renglones de la vida sometiéndolos a un destino injusto.
La novela produce sentimientos encontrados en los lectores que por lo general la encuentran interesante, cinematográfica y con buena traducción. Historia con poca consistencia y personajes planos (salvo Briony) y que la publicidad de la obra había elevado las expectativas a niveles de obra maestra.

Sevilla 27/05/2009

18 mayo 2009

Mario Benedetti

Ha muerto un hombre, un poeta, un amante...........
A los 88 años ha muerto Mario Benedetti, en su tierra, en Montevideo, donde él quiso transportarnos con su lucha comprometida contra todas las dictaduras, con su palabra cargada de sentidos y de sentimientos, con su Tregua.
Nos ha dejado el poeta que nos enseñó a enamorarnos de la mano de sus poemas o al ritmo de sus versos cantados por Serrat, el conocedor de la sensibilidad femenina, el que tan profundamente amó a Luz, su esposa, a la que cuidó hasta su muerte y lo dejó malherido.
En el poema ‘Maquina’ decía “La vida es una máquina / para la que no hay respuestas / ni repuestos”. Eran versos postreros, recientes, del que ve llegada su hora.
Vino a nuestra página, de la mano de Paca, con motivo del Día Internacional de la Mujer en Marzo de 2008. En un comentario ella nos decía que tenemos que leerle ahora que escribe.....si esperamos....podremos sentir que escribió. Ese momento ya ha llegado.
Viene hoy a nuestro club como homenaje a una vida plena de enseñanzas, de compromisos (Noción de Patria), de sentimientos contenidos en sus poemas de amor (Hagamos un trato, Corazón coraza, Táctica y estrategia....) o contándonos la vida cotidiana de seres comunes que sienten como héroes en la Tregua, esa obra en prosa cargada de poesía y que tanta emoción provoca.
Ay Dios, Ay Dios, Ay Dios............te has ido pero seguirás entre nosotros.
Dejo su voz y sus versos en la voz de Serrat en nuestra lista de audio y sirva estas letras para homenaje suyo.

Su biografía y sus poemas pueden leerse y oírse aquí

22 abril 2009

"La señora Dalloway" de Virginia Woolf


La autora y su obra: Virginia Woolf
Novelista y crítica británica cuya técnica del monólogo interior y estilo poético se consideran entre las contribuciones más importantes a la novela moderna. Nació en Londres en 1882 y habitó en el barrio londinense de Bloomsbury, barrio que dio nombre a un grupo de intelectuales y librepensadores al que perteneció. Sus primeras novelas, Fin de viaje (1915), Noche y día (1919) y El cuarto de Jacob (1922), ponen de manifiesto su determinación por ampliar las perspectivas de la novela más allá del mero acto de la narración. En sus novelas siguientes, La señora Dalloway (1925) y Al faro (1927), el argumento surge de la vida interior de los personajes, y los efectos psicológicos se logran a través de imágenes, símbolos y metáforas. Otras obras son Las olas (1931) Orlando (1928), Una habitación propia (1929). El 29 de marzo de 1941 se suicidó ahogándose a los 59 años.

La obra: La Señora Dalloway
Los acontecimientos en La señora Dalloway abarcan un espacio de doce horas y el transcurso del tiempo se expresa a través de los cambios que paso a paso se suceden en el interior de los personajes, en la conciencia que tienen de sí mismos, de los demás y de sus mundos. Los personajes se muestran según sus impresiones personales, sentimientos y pensamientos: un monólogo interior en el que la realidad de los seres humanos y sus circunstancias normales aparecen como extraordinarios. Y es que la vida se vive así y no a capítulos.
Una lectura superficial nos lleva a un monótono, confuso y lento relato crítico a la sociedad victoriana, con su hipocresía, que tan bien contó Oscar Wilde, donde no falta la alusión crítica a comerciantes enriquecidos, una hueca clase media alta, la política y los políticos, las guerras (mundial y por el imperio) o la situación de la mujer como mero adorno. Sólo Sally parece estar fuera de contexto.
Pero tras esa lectura se percibe un valiente alegato a la situación de la mujer insatisfecha y atrapada, a la descripción de la locura de la mano de Septimus Warren Smith, al amor fracasado entre Clarissa Dalloway y Peter Walsh, la desesperación de Rezia o la fresca y original Sally.
Pero si es importante esa originalidad narrativa con el monologo interior de los personajes, no lo es menos la prosa y vocabulario con la que está escrito con un estilo muy próximo a la poesía, rico lenguaje figurativo, con el que la autora nos hace vagar por un pasado de los personajes que se convierte en su presente y lo condiciona.
Mientras, nos refresca con una suave y fresca brisa londinense de un día del mes de junio y nos deja imágenes y frases llenas de poesía que van conformando la obra como pinceladas de un retrato impresionista.
Obra lejos de su ‘Al faro’ o ‘Una habitación propia’, que no conmueve ni agita, pero que saca a relucir ese feminismo, conformista que no se revela, pero que se manifiesta en la conservadora sociedad inglesa del primer cuarto del S. XX.

Sevilla 22/04/2009

18 marzo 2009

"Memorias de cenizas" de Eva Díaz Pérez


La autora y su obra:
Eva Díaz Pérez (Sevilla, 1971).


Licenciada en Ciencias de la Información. Finalista del Premio Nadal 2008 con la novela "El Club de la Memoria" (Destino). Finalista del Premio de Novela Fernando Lara con "Memoria de cenizas", (Fundación Lara, 2005). En 2006 publica la novela "Hijos del Mediodía" (Fundación Lara) Premio de Narrativa El Público de Canal Sur a la mejor novela andaluza publicada ese año. En abril aparecerá el libro "La Andalucía del Exilio" (Fundación José Manuel Lara, 2008). Autora del libro satírico "El polvo del camino. El libro maldito del Rocío" (2001) y coautora de la biografía "Salvador Távora. El sentimiento trágico de Andalucía" (Fundación Lara, 2005). Columnista de opinión en El Mundo, redactora especializada en temas de cultura y crítica teatral en el mismo diario. Premio de Periodismo Ciudad de Huelva (1997), Accésit del Premio de Periodismo Joven Manuel Alcántara (1998). Finalista del Premio de Periodismo Cultural Francisco Valdés de Periodismo Cultural (2003 y 2004). Colabora en "Mercurio", "Sibila", "Andalucía en la Historia" o "Los papeles Mojados de Río Seco". Ahora prepara su tercera novela, un ensayo sobre el exilio intelectual republicano y una guía literaria sobre Sevilla.

La obra: Memoria de cenizas
«Mi novela es la historia de una disidencia, de unos personajes heterodoxos, cuya vida y obra se ha intentado silenciar por ser incómoda y contraria a la oficial», dice la propia autora que define su novela como una «historia novelada».
Memoria de cenizas desvela las circunstancias que favorecieron la revisión de los dogmas religiosos en una ciudad que idolatra y adora reliquias de pelos y pieles de santos, la Sevilla del siglo XVI, a través de los acontecimientos que marcan la ciudad en esa época: la llegada de la riqueza de las Indias, las procesiones religiosas y la Inquisición con los autos de fe y la consiguiente quema de los condenados. Todas esas ceremonias eran una fiesta desmedida, lo que dice mucho del gusto por el boato religioso en nuestra ciudad. Esa «Sevilla perdió entonces la gran oportunidad de ser un centro del humanismo y del librepensamiento».
A través de este relato, la autora nos aproxima a una época en la que la Santa Inquisición trajo a Sevilla “El Carnaval de la Muerte”: La tortura, la quema, el aislamiento, el frío, el dolor, la soledad, el horror del castillo de San Jorge de Triana y el tenebrario se instala en las bases de una religión intransigente dominada por los que matan en nombre de Dios y que, escuchando mensajes celestiales, hacen oídos sordos a cualquier palabra de humanidad y piedad; los mismos que se ceban en los que no piensan igual o se afanan en el conocimiento de nuevas corrientes del humanismo y siempre de la mano de los monarcas españoles y del papado, personificado en el inquisidor y contrareformista Pablo IV.
La novela nos lleva de la mano a la inquietud nacida en el monasterio de San Isidoro del Campo por hombres que proclamaban que “Innato es en los hombres el deseo de saber”, a su aprovisionamiento de documentos y libros de Juan Calvino, Erasmo de Rótterdam y Martín Lutero por Julián Hernández (Julián le Petit o Julianillo), así como a la Sevilla que vio nacer y gestarse la reforma protestante de manos de nobles y doctos eclesiásticos que pretendían hacer carne la palabras, respirarlas y consumirlas con deleite .
No es la calidad literaria ni lingüística la que nos arrebata la atención en esta lectura, sino la verdadera protagonista: una Sevilla de mancebías en el Arenal que esperan a marineros, en la que se oye y se siente los pasos clandestinos en la noche, el miedo en sus ciudadanos, el color de la “cochinilla”, el olor de las calles a curtidurías, fritangas y grasas para los fabricantes de jabón a base de almarjos, la invasión de las aguas del Guadalquivir que se libera de su cauce tras las lluvias y que igual trae riquezas que muerte, el lóbrego silencio de las celdas del Castillo de Triana ....protagonista que conocemos y vive con nosotros y que desde ahora la miramos y percibimos con el conocimiento del pasado.
La autora nos refresca el conocimiento que Menéndez y Pelayo en 1880-82 nos legó en su “Historia de los Heterodoxos Españoles” (Cap. XIII a XV): De aquellos que sufrieron encarcelamiento, la humillación, el exilio, la persecución, la tortura y la muerte: Casiodoro de Reina, Del Corro, Varela, Garci Arias, Ponce de León, María Bohórquez, Isabel de Baena, Zafra, Pérez de Pineda, Ponce de la Fuente... y tantos de quienes se colgaron sus sambenitos en la fachada de la Catedral y que, cubiertos con sus corozas, como modernos nazarenos, murieron en el quemadero del Prado o de aquellos otros que deambularon por la Europa protestante huidos del fuego de la Inquisición para dejarnos la Biblia del Oso y el testimonio escrito de los horrores de una época......y del Monasterio de San Isidoro del Campo, en Santiponce, cuna de los reformistas y que por motivo de esta lectura hemos visitado.

Sevilla 18/03/2009

04 marzo 2009

En memoria de Antonio Machado

En recuerdo:
A petición de nuestra amiga y compañera de lecturas Antonia, viene a ocupar un hueco en esta página Don Antonio Machado, de cuya muerte en el exilio se cumple este año el 70º aniversario.

Mis ojos en el espejo
son ojos ciegos que miran
los ojos con que los veo.

Se cuenta que fueron los primeros versos de Machado, aunque todos le recordamos por su “Retrato” que comienza con…

Mi infancia son recuerdos de un patio de Sevilla
y un huerto claro donde madura el limonero;
mi juventud, veinte años en tierra de Castilla;
mi historia, algunos casos que recordar no quiero.
….
Un gran sevillano

Su vida
Antonio Machado nace en Sevilla, en el palacio de las Dueñas el 26 de julio de 1975, en el seno de una familia de la burguesía media, liberal y progresista. Es el segundo hijo del matrimonio de Antonio Machado y Álvarez y Ana Ruiz Hernández, después de Manuel, nacido en 1874, a los que siguieron otros cuatro hermanos.
Cuando Machado tiene ocho años su familia se traslada a Madrid (septiembre), donde el abuelo ha sido nombrado catedrático de historia natural en la Universidad Central. Antonio Machado y su hermano Manuel ingresan como alumnos en la Institución Libre de Enseñanza (fundada en Madrid en 1876 por los profesores separados de la universidad oficial, y bajo la inspiración de Francisco Giner de los Ríos); eran profesores de la Institución, entre otros, José de Caso, Francisco Giner de los Ríos, Manuel Bartolomé Cossío, José Ontañón y Francisco Quiroga.
En junio del 1899 viaja a París, donde se reúne con su hermano Manuel, para trabajar como traductor en la editorial Garnier. Se instalan en el hotel Médicis, donde se alojó Verlaine en sus últimos años, en pleno Barrio Latino; conocen a Oscar Wilde (un año antes de su muerte) y viven el ambiente de bohemia del «fin de siglo» de París. Allí traban amistad con Enrique Gómez Carrillo (quien había publicado ya un primer libro, de crónicas, Bohemia sentimental) y con Pío Baroja (que al año siguiente publicaría también su primer libro, de no menos significativo título, Vidas sombrías). En París, Machado escribe buena parte de los poemas que más tarde formarían Soledades. Regresa a Madrid en octubre y volvió a visitar París en 1902, año en el que conoció a Rubén Darío, del que será gran amigo durante toda su vida. En Madrid, por esas mismas fechas conoció a Unamuno, Valle-Inclán, Juan Ramón Jiménez y otros destacados escritores con los que mantuvo una estrecha amistad. Fue catedrático de Francés, y en 1907 se traslada a Soria donde conoció a Leonor Izquierdo con quien se casó dos años más tarde, cuando ella cuenta con quince años, y que morirá en 1912.
En 1907 aparece la nueva edición, reformada, de Soledades un complejo libro donde Machado asimila y objetiva la quintaesencia del pensamiento poético que vivió y que recibió en herencia. En su entraña íntima es una «escenificación» del fracaso romántico y del mundo burgués. En 1927 fue elegido miembro de la Real Academia Española de la lengua. Durante los años veinte y treinta escribió teatro en compañía de su hermano Manuel, estrenando varias obras entre las que destacan La Lola se va a los puertos, de 1929, y La duquesa de Benamejí, de 1931. Cuando estalló la Guerra Civil española estaba en Madrid. Posteriormente se trasladó a Valencia, y Barcelona, y en enero de 1939 se exilió, (junto a otros 400.000 españoles) al pueblo francés de Colliure, donde murió el 22 febrero, tres días antes que su madre.
Su obra poética se inicia con Soledades, que fue escrita entre 1899 y 1902. En el breve volumen notamos ya muchos rasgos personales que caracterizarán su lírica posterior. En Soledades, Galerías y otros poemas (octubre de 1907) la voz del poeta se alza con personalidad propia. Quizá lo más típico de esa personalidad sea el «tono» nostálgico, suavemente melancólico, aun cuando hable de cosas muy reales o de temas muy de la época: jardines abandonados, parques viejos, fuentes, etc. Espacios a los cuales va aproximándose a través del recuerdo, del sueño o de las ensoñaciones.
Espero que en el espacio de comentarios, los integrantes de este club de lecturas, dejen sus palabras de amor y homenaje a este gran poeta

18 febrero 2009

"¡Otra maldita novela sobre la guerra civil!" de Isaac Rosa

El autor y la obra

El autor: Isaac Rosa nació en Sevilla en 1974 y actualmente reside en Madrid.
Es autor de:
- Adiós muchachos (1998, teatro)
- El ruido del mundo (1998, novela)
- La malamemoria (1999, novela)
- Kosovo. La coartada humanitaria (2001, ensayo)
- El vano ayer (2004, Seix Barral, novela).
- ¡Otra maldita novela sobre la guerra civil! (2007, Seix Barral, novela), reedición ampliada de La malamemoria (1999).
- El país del miedo (2008, Seix Barral, novela)
Por su novela “El vano ayer” obtuvo: Premio Rómulo Gallegos 2005, Premio Ojo Crítico 2004 y Premio Andalucía de la Crítica 2004

La obra: ¡Otra maldita novela sobre la guerra civil!
Llega esta obra a nuestro club de lectura antes de una próxima visita del autor a la Biblioteca Infanta Elena para una tertulia bajo el denominador de “Memoria, ficción y realidad”.
La obra consiste en la revisión crítica de una obra anterior del mismo autor (“La malamemoria”) publicada en el año 1999 por lo que deducimos que fue escrita a los 22 o 23 años de edad.
Fue, por tanto, una obra poco madura, reiterativa, falta de ritmo y con notables defectos de construcción de personajes (caso de las mujeres) y de percepción de los acontecimientos acaecidos en la guerra civil y en los posteriores años de posguerra, pintando una España cainita y vengativa.
No obstante hay que reconocerle a “La malamemoria” una conjunción de historias (la de un cacique que fue político del régimen, la de un escritor que indaga en si mismo y sobre el misterio de un pueblo desaparecido, la de los horrores perdidos en el olvido provocado por el fascismo…). Y también una historia que nos habla de la locura como esperanza; del delirio que crea una realidad a medida para poder subsistir a tanto horror y tanta injusticia.
Posiblemente hubiese dado lugar a una magnifica novela de haber sido escrita hoy.
Pero no es “La malamemoria” la novela que hoy nos ocupa.
“¡Otra maldita novela...!” es una atrevida, divertida, exagerada y poco compasiva crítica hecha por un lector/autor, escritor más maduro, con otra visión de la guerra, que se cuela en cada capítulo haciendo purgar a “La malamemoria” de todos sus defectos y abusos de lenguaje.
De este modo, capitulo a capitulo, nos va acercando (a los lectores reales) al crítico de manera que buscamos el defecto para cotejar después con el más exigente resumen de errores ya de pensamiento como de lenguaje y de estructura literaria, enseñándonos a leer con sus ojos críticos, provocando, como si realmente fuera necesaria, la complicidad de los lectores.
Hay modas literarias que imponen las editoriales y el tema de la guerra civil no es ajeno a esa moda. El titulo de esta novela viene a denunciar el abuso de ese tema en los últimos tiempos sin que realmente se haya avanzado en profundidad en destapar la labor de aniquilamiento y de silencio impuesto que fue practicada por el régimen franquista durante tantos años de dictadura. El autor invita a seguir escribiendo sobre el tema pero huyendo del tratamiento banal o superficial.
Agradecemos a Isaac Rosa que con “La malamemoria” nos remueva la memoria de aquellos hechos y etapa y que con “¡Otra maldita novela….!” nos enseñe a leer gracias a esa glosa, tan novedosa, que nos presenta a cada capítulo.

Sevilla 18/02/2009

26 enero 2009

"La mancha humana" de Philip Roth


El autor, la obra y sus personajes

El autor:
Philip Roth nació en Newark (New Jersey) el 19 de marzo de 1933 en el seno de una familia Judía recién emigrada de Europa. Estudió en la Universidad de Chicago un master en Literatura inglesa y ejerció de profesor de Escritura Creativa y Literatura Comparada en diversas universidades. Se retiró de la docencia en 1992.
Escribió su primera novela en 1959 pero el éxito comercial y critico le llegó con “El lamento de Portnoy” en 1969 a partir de cuya fecha escribe y experimenta diversos estilos. Con influencia de Kafka escribe “El pecho” y a finales de los años 70 crea a un protagonista de varias de sus más afamadas novelas: Nathan Zuckerman. Uno de los periodos más fructíferos en la carrera literaria de Roth comenzó con “Operación Shylock” (1993) y siguió con “El teatro de Sabbath” (1995), “Me casé con un comunista” (1998), “La mancha humana” (2000), “El animal moribundo” (2001) fue guión de la película Elegy, “Elegia” 2006 y “Sale el espectro” 2008.

Comentario a su obra
Una prestigiosa revista literaria eligió, por votación de autores actuales, los mejores libros de ficción estadounidenses de los últimos 25 años: de los 22 primeros, seis eran de Roth: Pastoral americana, La contravida, Operación Shylock, El teatro de Sabbath, La mancha humana, y La conjura contra América. El ensayo que acompañaba a los resultados decía: "Si hubiéramos buscado al mejor escritor de los últimos 25 años, Roth hubiera ganado."
Durante toda su vida Philip Roth escribió sobre los miedos. Los alrededor de 35 libros del escritor estadounidense tratan de la moralidad falsa de la sociedad estadounidense, de la familia judía como criadero de neuróticos y la búsqueda de la felicidad a través de la satisfacción sexual.
Sin embargo, en las últimas obras “Elegia” y “Sale el espectro” son la enfermedad, la decadencia física y la muerte quien centra sus reflexiones literarias. Dice el autor que "La vejez no es una lucha. La vejez es una masacre" y "Sólo hay una receta contra el enjevecimiento: aceptar las pérdidas y sacar el mayor provecho de lo que nos queda". Roth vive desde hace más de tres décadas en una granja y teje allí entre hilos autobiográficos y ficticios sus brillantes historias.

La obra: La mancha humana.
Dice en la novela “.....dejamos una mancha, un rastro, nuestra huella,....impureza, crueldad, abuso, error, excremento, semen... somos como los dioses griegos que son mezquinos, se pelean entre ellos, combaten, odian, joden...disipación, depravación, placeres groseros,.....Dios a imagen del hombre...”
Con la referencia puesta en el escándalo Clinton-Lewinsky, relata como Coleman Silk, decano de universidad, ve cómo su reputación y su carrera se arruinan por decir una expresión poco afortunada en un momento inoportuno. La fiebre de lo políticamente correcto ­desata, a partir de una sola frase, consecuencias devastadoras.
Pero la verdad acerca de Silk desarmaría todas las acusaciones.
Es un secreto que guarda desde hace años y que no conocen ni su mujer, ni sus cuatro hijos, ni sus colegas, ni sus amigos, solo sus novias. Es el secreto que le llevó a la ruptura, nunca superada, de su amada Steena, novia de juventud. Es lo que le ha marcado su sino, su accidental destino, la decisión de una mentira de un instante que arrastra durante toda su vida... “cuando las cosas nunca pueden ser distintas de lo que son”.
Coleman siempre aparece con un pie a cada lado de la línea de división establecida: Hace renuncia de sus padres pero critica la separación de sus hijos. Siente orgullo de raza pero la decisión de un instante le lleva a mentir sobre ella, No es ni blanco ni negro.
Solamente permanece en la actitud rebelde, insolente, arrogante del que quiere reafirmar su individualidad y singularidad permanente: “antes individuo que grupo”. La parodia de la Purificación se efectúa en su entierro: con la exaltación del pasado y el tremendo final de la tercera de Mahler: Honor y gloria tras la muerte...de nuevo La mancha humana
Faunia Farley es su joven amante, con el pasado en cajitas debajo de la cama, es la que le hace que olvide el odio y la venganza y le devuelve la última esperanza y felicidad gracias al sexo, a sus setenta y un años. Ella ha sufrido desde niña los malos tratos, los abusos, la miseria, la ignorancia. Un exmarido adiestrado por el sistema para perseguir y matar consigue su objetivo. Coleman y Faunia se necesitan, se entregan y se dan una oportunidad. Coleman le devuelve la dignidad y la ternura, ambos encuentran su consuelo, pero la sociedad puritana no admite ese amor y los condena. Solo por amarse libremente. Por reinventarse.
Delphine Roux es la joven intelectual europea que creyó en el sueño americano, en un país con recursos ilimitados; pero se encuentra con un mundo que no entiende, con una inmensa dificultad para tener relaciones, sexuales o intelectuales, a causa de la anodina y mediocre sociedad americana... aunque siempre le queda Coleman, “un intelectual, profesor carismático, decano influyente, vigoroso y en forma...” ....pero todo esto lo aprecia demasiado tarde....ya lo ha perdido. De nuevo la difamación y la infamia.
Philip Roth revela en “La mancha humana” verdades sobre la sociedad y lo hace con rabia pero sin desprecio, como solo uno ama y odia sus propias cualidades y defectos.
Como el que disecciona con bisturí, hace análisis de la sociedad sin ánimo de justificar ni salvar a nadie y critica la hipocresía, el racismo, el puritanismo, el espíritu persecutorio, el judaísmo, la organización universitaria y, sobre todas las cosas, la mediocridad. El hombre como victima de su entorno ya que el que se resbala suele ser pisado.
En este relato, a Roth no le interesan los líderes. Sus personajes son los que sufren por las guerras; los que se encuentran al borde de la soledad y el fracaso personal, aun teniendo el triunfo social, como la joven Delfhine; los despreciados por la raza, por la sinrazón, la insidia, los desplazados a la cuneta de la vida; todos son las victimas......y nos lo cuenta de la mano de su “otro yo” Nathan Zuckerman a través de quien nos manda mensajes de su preocupación por el sexo, la vejez, la decadencia física y la muerte...pero también por sentir la vida, por la importancia de querer seguir vivo. Por la libertad
La mancha humana y Philip Roth no dejan a nadie indiferente. Y no solo por lo que dice y emociona, sino por como lo hace. Su lenguaje es preciso, vigoroso, inteligente y muy culto. Una lectura que sacia de palabras, que llena de sentimientos encontrados que nos pide seguir leyendo. Una novela intensa y grande donde la ficción solo es superada por la realidad.
Un libro inmensamente humano.

Sevilla 14/01/2009

10 diciembre 2008

Comentarios a "Desgracia"

El autor, la obra y sus personajes

El autor:
J. M. Coetzee
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La obra: Desgracia
Coetzee se instala el su escritorio y con suavidad, sin prisa pero también si pausa, nos lleva de la mano al confín duro y tenebroso del alma humana; a ese espacio donde nos hablamos de nuestra vanidad, debilidades, vergüenzas, orgullos, pecados y pasiones; a ese entorno próximo que todos reconocemos pero que no nos gusta mirar. Y lo hace con brillante maestría y elegancia, con ese peculiar estilo, sin necesidad de detalles ni melodrama, parco en palabras y extenso en mensaje con que los grandes maestros de la literatura saben contarnos lo que ven, lo que perciben en su entorno y de lo que son testigos.
En esta novela Coetzee juega a ser un provocador, tremendo provocador, que sitúa al lector en el ojo de un huracán de reflexiones que a nadie deja impasible, causa inquietud y desasosiego, nos quita la pereza y nos inyecta una tensión que nos impide dejar de leer un relato que va directo al corazón, quiere hacer daño, provocar dolor... y consigue alcanzar su objetivo sin lugar a la compasión.
David Curie, profesor de lengua en una Universidad de Ciudad el Cabo, divorciado dos veces y con una hija, es acusado de acoso sexual por una alumna. Admite haber tenido relaciones consentidas con dicha alumna pero ya ha sido juzgado por la sociedad y se niega a defenderse de lo que no ha cometido. Expulsado de la cátedra cambia su domicilio a la provincia Sudafricana de Cafrería donde su hija tiene una granja.
Intenta adaptarse a un medio absolutamente desconocido en el que no entiende ni siquiera el uso del lenguaje y en el que su hija ya está inmersa. Las diferencias entre el mundo de donde proviene y el actual son notorias desde el primer momento: primitivismo, apartheid, diferencias por raza, origen y cultura llevan al protagonista a no entender lo que ocurre a su rededor.
Un hecho de extrema violencia como es un robo con maltrato y violación de su hija es la guinda que el autor pone en esa tarta para reflexionar sobre la naturaleza humana, sobre su capacidad de adaptación a las dificultades que le sobrevienen al hombre y nos susurra al oído nuestras sombras, la hipocresía con la que nos comportamos, nuestras miserias del alma, el primitivo que, en definitiva, todos llevamos en nuestro interior. La adaptación al medio que le rodea es la única y última solución antes que el suicidio.
Novela inolvidable, literatura que agita y que no deja a ningún lector impasible.
Sevilla 10/12/2008

27 noviembre 2008

Comentarios a "Trenes rigurosamente vigilados"


El autor, la obra y sus personajes
Aquí está Hrabal. Con esa mirada pícara que parece perderse en el horizonte, el escaso pelo blanco peinado hacia adelante. La fotografía, que debe corresponder a los últimos años de su vida, no sorprende. Si uno hubiese tenido que pintar a los protagonistas de muchas de sus obras lo habría hecho así. A Bohumil Hrabal le tenemos que agradecer, entre otras cosas, que pusiera a los verdaderos héroes de nuestro tiempo en su sitio: las tabernas, los talleres, los almacenes......
Los personajes de Hrabal son seres sencillos pero también 'malditos', y es que como el autor dirá en alguna ocasión, "hay que provocar y ser inocente a la vez". En este sentido, la identificación entre vida y obra es total. Hrabal vivió siempre como sus personajes.
Bohumil Hrabal nació en 1914 en Brno, estudió derecho en Praga, carrera que tuvo que interrumpir por la ocupación alemana y que concluyó finalmente en 1946. Tras la Segunda Guerra Mundial desempeñará los más variados oficios, desde prensador de papel hasta ferroviario, pasando por tramoyista y trabajador de los altos hornos, ocupaciones que se verán reflejadas en sus obras (“Trenes rigurosamente vigilados”, “Una soledad demasiado ruidosa”).
Los primeros éxitos llegaron en la primera mitad de los sesenta, con “Los palabristas”, obra en la que ya aparecen el humor absurdo y las anécdotas de taberna tan habituales después.
El 2 de febrero de 1997 falleció al caer por una ventana de la clínica donde recibía tratamiento. Como relata Monika Zgustová en el prólogo de “Trenes....” “antes de partir hacia lo desconocido se vistió solemnemente con sus viejos pantalones tejanos, que tanto apreciaba”.


La obra
Obra breve y tierna en la que el autor relata en primera persona las peripecias de un joven ferroviario.
Milos Hrma es un joven aprendiz de ferroviario. Se reincorpora al trabajo tras una tentativa de suicidio, por sus problemas de eyaculación precoz. Encuentra la estación hecha un avispero: la hazaña del factor Hubicka, quien ha colocado todos los sellos de la estación en el trasero de una telegrafista, corre de boca en boca; algunos le critican pero todos le envidian.
Los ferroviarios tienen que atender especialmente los trenes rigurosamente vigilados, transportes de tropas en un sentido, y de muertos y heridos en el otro.
Según transcurre el relato de Milos, vamos descubriendo a los demás personajes y sus rasgos más notables. Todos tienen alguno más favorecedor o incluso realmente bello: no sólo el protagonista sencillo y vulnerable, o el factor conquistador, sino también otros, a priori antipáticos, como el gruñón jefe de estación, quien ve esfumarse sus sueños de ascenso al encontrarse con los inspectores vestido con un uniforme roto y lleno de mierda de paloma.
Hrabal consigue destacar ante el lector la humanidad de todos los personajes. “Trenes rigurosamente vigilados” es una novela llena de gente sencilla, de realidades, de vida con toda su crueldad y felicidad. Esos personajes tienen, sin embargo sus razones para actuar, reconocemos nuestras debilidades en las suyas, no son héroes...aunque lleguen a serlo, cometen pecados normales y perdonables.....los que cometeríamos todos si nos encontráramos en la misma situación y son ellos los que visten a la tragedia de la guerra de humor y sensibilidad. Es una novela relatada con palabras sonrientes, divertidas y traviesas....una suerte leerla.

Sevilla 26/11/2008

Asistencia a la Ópera Giulio Cesare el 19/11/2008

Giulio Cesare in Egitto (HWV 17) es una ópera en tres actos con música de Georg Friedrich Händel y libreto de Nicola Francesco Haym.
Fue estrenada el 20 de febrero de 1724 en Londres.
Es una de las óperas más populares de Händel, con más de doscientas producciones en varios países. Los personajes de Cesare, Sesto y Ptolomeo fueron escritos para castrati, y esto se resuelve en las producciones modernas con un contratenor (Cesare y Ptolomeo), una mezzosoprano (Sesto).
Este trabajo es considerado por muchos la ópera italiana más refinada de Händel, posiblemente incluso la mejor en la historia de la ópera seria. Es admirada por sus melodías vocales, su impacto dramático y el gran arreglo de la orquesta. Giulio Cesare actualmente se representa de manera regular, siendo una de las pocas óperas anteriores a Mozart que forman parte del repertorio operístico habitual.

Sinopsis:
Derrotado por César, Pompeyo pide asilo al rey de Egipto. Cornelia y Sesto, la mujer y el hijo de Pompeyo, imploran clemencia al vencedor. Aquilas, capitán de Ptolomeo, entrega a César la cabeza de Pompeyo. César, indignado, ordena que se rindan honores al enemigo muerto. Mientras tanto, Cleopatra trata de aliarse con César para asegurarse el trono de Egipto, mientras Ptolomeo, su hermano conjura con Aquilas para matar al romano.
Algunos días más tarde, Cleopatra, que ha conquistado el amor de César, está a punto de revelar sus sentimientos a éste cuando entran los sicarios de Ptolomeo, viéndose obligando el romano a arrojarse al mar para salvar su vida. Aquilas lleva a Ptolomeo la noticia de la muerte de César y le pide la mano de Cornelia, de la que se ha enamorado, el rey se la niega, ya que también él quiere casarse con la viuda de Pompeyo.
Las tropas romanas son derrotadas por el ejército egipcio. Cuando llega César su ejército se bate en retirada. Sesto, que había sido confinado con su madre en el harem de Ptolomeo consigue escapar del mismo para unirse a los soldados. Aquilas, herido de muerte, le entrega un sello con el que podrá conseguir la ayuda de cien soldados hostiles a Ptolomeo.
César se hace con el sello, reúne a los hombres y se enfrenta a los egipcios que son derrotados. Sesto venga a su padre matando a Ptolomeo. Cornelia es liberada. El pueblo y el ejercito celebran la coronación de Cleopatra que sube al trono de Egipto acompañada por César.

Nuestro comentario
Asistimos al ensayo general de esta ópera por gentileza del teatro Maestranza de Sevilla.
Disfrutamos de una obra preciosa, grande, donde la música y las voces alcanzan momentos emocionantes, con dúos de orquesta y voces dignos de recordar, arias extraordinarias, preciosos juegos vocales........algunas veces no es necesario que sean las primeras figuras, del canto o de la orquesta, las que hagan de una gran obra una gran representación.
El vestuario, poco apropiado y la escenografía.......atrevida, simbólica, hasta agresiva y muy cómica, podrían ser adjetivos que le irían bien. Está claro que a una opera de las llamadas serias hay atrevimientos que sientan regular por su comicidad: en unos de los momentos finales......mientras los protagonistas (Julio Cesar y Cleopatra) hacen el amor ..........el cocodrilo de Cleopatra hace gestos y monadas de desespero; o el coro final ( el pueblo celebra la subida de Cleopatra al trono) lo cantan una excursión de turistas visitando los lugares históricos, con vestidos llamativos, y bailan al ritmo de la orquesta barroca.

20 octubre 2008

Comentarios a "La importancia de llamarse Ernesto"

Junto a la lectura de "La importancia de llamarse Ernesto" también se ha realizado la de "El abanico de Lady Windermere"
El autor:
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La obra:

Wilde se sirve de su teatro para renovar un género decadente y para hacer una dura crítica y caricatura de la hipócrita y rígida sociedad victoriana, consiguiendo además que esta sociedad lo acepte.
Son dos comedias de enredos caprichosos, de cabos sueltos, triviales, donde cada personaje es un divertido cínico, un ejemplar de la buena educación, donde se antepone la apariencia a la felicidad, a los sentimientos, a la simple verdad. Quizás, baste dar un paseo por nuestras vidas para ver que todo sigue igual; que nos tragamos mentiras en busca de un buen objetivo, que en los asuntos de importancia el estilo y no la sinceridad es lo esencial, que hay que ocultar lo desagradable, ensalzar lo agradable. ¿Qué más da si no eres nada, pero lo aparentas? Es importante saber el precio de todo, pero se ignora el valor de nada. Un mundo, como el de hoy, en el que muy frecuentemente destaca la ingenua visión del cristiano sacrificio, de sacrificar una vida por una caricatura de vida, donde la cortesía está primero y la moral después.
Son obras con condimentos románticos, mensajes de vida, equívocos, pecados y culpas que logran redención, una exposición del manual de las “buenas maneras”, pero no de los buenos sentimientos. Un mundo de apariencias, donde los modales se anteponen a las morales.
Con un lenguaje ágil, inteligente, fresco y exportable a toda época, Oscar Wilde nos da una lección de cómo hacer teatro, de rápido ingenio, de profunda crítica. Lo importante no esta en la trama, todo es previsible. Lo verdaderamente importante está en cada párrafo, en cada frase, en cada palabra.

En 1895, en la cima de su carrera, se convirtió en la figura central del más sonado proceso judicial del siglo, que consiguió escandalizar a la clase media de la Inglaterra victoriana al ser arrestado. ]Wilde, que había mantenido una íntima amistad con Lord Alfred Douglas (conocido como Bosie), fue acusado por el padre de éste, el marqués de Queensberry, de sodomía. Se le declaró culpable en el juicio, celebrado en mayo de 1895, y, condenado a dos años de trabajos forzados, salió de la prisión arruinado material y espiritualmente. Su peripecia en prisión fue descrita en la obra De Profundis, extensa carta llena de resentimiento dirigida a Lord Alfred Douglas al final de su estancia en prisión. Con una prosa descarnada, y sin florituras literarias, este sobrecogedor documento humano constata el fracaso del amor.
Desengañado de la sociedad inglesa, Wilde pasó el resto de su vida en París, bajo el nombre falso de Sebastian Melmoth. Allí, y de la mano de un sacerdote irlandés de la Iglesia de San José, se convirtió al catolicismo, fe en la que murió.

Comentarios a "El mar invisible"


El autor
Juan Cobos Wilkins es un poeta y escritor español nacido en 1957 en la localidad de Minas de Riotinto (Huelva). Es licenciado en Ciencias de la Información por la facultad de Ciencias de la Información de Madrid. Fue el creador de la Fundación Juan Ramón Jiménez y también director de la Casa-Museo del poeta en Moguer, los cuales dejó en 1995 para dedicarse plenamente a la literatura, cambiando su residencia a Madrid. Es crítico de El País, en su suplemento cultural Babelia, y de la revista Turia. Además dirige la revista de literatura y arte "Con dados de niebla", y la "Colección de poesía Juan Ramón Jiménez". Fue corresponsal en Andalucía de la revista El Público y escribió guiones radiofónicos para programas de la Cadena Ser y Radio Nacional de España, como "El loco de la colina". Este escritor polifacético, ha publicado poesía, teatro y prosa pero su mayor producción ha sido fundamentalmente poética. Ha sido traducido a diversos idiomas y ha sido incluido en numerosas antologías y estudios de literatura española contemporánea. En el año 2007 el director onubense Antonio Cuadri adaptó para el cine su obra El corazón de la tierra. Ese mismo año fue nombrado Hijo Predilecto de su localidad.
http://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Cobos_Wilkins

Poesía
(En la siguiente página se pueden leer una selección de sus poemas) http://amediavoz.com/cobos.htm
El jardín mojado.
Espejos de príncipes rebeldes.
Diario de un poeta.
El suicidio como una de las bellas artes.
La imaginación pervertida.
Las hojas del encantamiento.
Monólogo de una niña con muñeca.
Llama de clausura.
Escritura o paraíso.
A un dios desconocido.

Prosa
Escrito en Irene.
Luchino Visconti pasea por Riotinto.
Los dioses extranjeros: guión literario de la película.
Último tren a la luna.
El corazón de la tierra.
Mientras tuvimos alas.
Sombras del cielo.
Siete parejas y un solitario. (Reúne una selección de relatos escritos por el autor en los últimos veinticinco años, de 1980 a 2004, abarcando temas y registros literarios muy diferentes).
La Huelva Británica.
El mar invisible

La obra
“El mar invisible” de Juan Cobos Wilkins.


El reo de muerte Damián Jaramundi Expósito, El Jara, boxeador, pide, la noche anterior a la ejecución de su sentencia de muerte por garrote vil, hablar con Lorenzo Alange Lunar, maestro, victima de la represión franquista y condenado sin juicio por homosexual gracias a la ley de Peligrosidad Social de 1970.
En la celda quedan encerrados dos hombres….y la muerte, con sus miedos, soledad, ansiedad, silencios, represión, deseos, dolor y vacío de no querer y no ser querido. Entre ellos se establece un intercambio de palabras que sanan heridas: comunicación de sentimientos y sentidos.
Una inmensa y turbadora novela que habla del amor, de las soledades, de la libertad y del poder sanador de las palabras. Con una prosa de dura belleza, traza un emocionante y descarnado retrato de la crudeza de las cárceles franquistas y denuncia un sistema policial y penitenciario tiránico y vejatorio.
Una historia sencillamente humana, llena de cachitos de vida, en la que dos almas a oscuras, pasan las horas en un arrancarse jirones de sentimientos mutuamente. Entre la esperanza y el miedo llegaran fantasmas, secretos y confesiones.
El lector se introduce como mudo espectador, sufridor y testigo de la entrega de lo único que poseen: palabras, palabras sanadoras que ayudan a sobrevivir, y como remanso de paz y esperanza, dentro de una caracola, un mar invisible.
Frases:
"Libertad no conozco sino la libertad de estar preso en alguien."
"La piel reprimida deviene, antes o después, en podredumbre del espíritu."
"La autorepresión es algo que fermenta dentro la amargura y es una lepra que avanza hasta apartarte de ti mismo. Es la victoria de los inquisidores. Un mal invisible."
"Hay quien hace de la culpabilidad un sentimiento y lo hace motivo de su existencia y se convierte entonces en un malsano placer. El remordimiento no debe ser razón de vida."
"El perdón puede ser la más humillante forma de desprecio y el desprecio tanto que se manifieste como perdón."
"La palabra nos ayuda a caminar sin hundirnos por las aguas de los mares invisibles."

20 junio 2008

Comentarios a “Sostiene Pereira”

La obra : "Sostiene Pereira"
De Antonio Tabucchi. Editorial Anagrama. 182 pp.

El autor: Antonio Tabucchi (nacido en Vecchiano, provincia de Pisa el 24 de septiembre de 1943) es un escritor italiano, profesor de Lengua y Literatura Portuguesas en la Universidad de Siena.
Enamorado de Portugal, es el mejor conocedor, crítico y traductor italiano del escritor portugués Fernando Pessoa. Tabucchi conoce la obra de Pessoa en los años sesenta, en la Sorbona, le fascina de tal forma que a su regreso a Italia acude a clases de portugués para comprender mejor al poeta.
Junto a Maria José de Lancastre, su esposa, ha traducido al italiano muchas de las obras de Pessoa. Ha escrito, además, un libro de ensayos y una comedia teatral sobre él.
Ha obtenido el premio francés "Médicis étranger" por su novela Notturno Indiano, y el premio Campiello por Sostiene Pereira.
Algunos de sus libros más conocidos son: Nocturno Hindú, Pequeños equívocos sin importancia, Un baúl lleno de gente, Los últimos tres días de Fernando Pessoa, Sostiene Pereira, La cabeza perdida de Damasceno Monteiro y Se está haciendo cada vez más tarde. Varios de sus libros han sido llevados al cine, entre los que destaca Sostiene Pereira, donde Marcello Mastroianni destaca en una de sus últimas interpretaciones, en 1995, sólo un año antes de su fallecimiento.
En 2004 recibió en España el Premio Francisco Cerecedo de periodismo.

Comentarios a la Obra:
El subtitulo de la obra (Una Declaración) da fiel muestra de cómo está escrita esta novela: como si el autor estuviera interrogando y relatando la declaración del protagonista.
Sostiene Pereira es una excelente novela ambientada en 1938, en Lisboa, narra las peripecias que vive un periodista sesentón encargado de la página cultural de un diario proclive a la dictadura fascista de Salazar.
Conoce a Monteiro Rossi, un joven autor inquieto con ideales revolucionarios, al que pide una muestra de su escritura. Cree que el autor podrá trabajar como su ayudante en el diario escribiendo necrológicas anticipadas, pero cada crónica que le entrega a Pereira es una nota sobre algún escritor rebelde imposible de publicar en aquel ni en ningún otro periódico del país. La intensa relación que se establece entre el periodista, Monteiro y su novia Marta, cristalizará en una crisis personal, una maduración interior y una dolorosa toma de conciencia que transformará profundamente la vida de Pereira. Son cambios que abren en el periodista una brecha por la que empieza a colarse parte de la realidad. Esa realidad que tanto oculta su periódico y que él tampoco ha querido ver. De ahí emergerá otro Pereira que escribe con las ansias que siempre quiso escribir.
Entre medio, viaja a un balneario donde el doctor Cardoso, un médico muy especial, le explica una curiosa teoría acerca de la Confederación de las Almas que afirma la existencias de pluralidad de yoes que se pone bajo el control de un yo hegemónico, que será destronado tras la aparición de uno nuevo más fuerte....Son los cambios de personalidad.
Pereira sostiene que cambió por la libertad.
La historia encierra también un homenaje al poeta portugués, Fernando Pessoa (1888-1935). Un poeta que tenía muchos poetas dentro, un ser complejo y poblado por una verdadera confederación de almas.
Pereira sostiene que él no está ni con unos ni con otros pero comprueba poco a poco cómo ese camino del medio, en medio de la nada, a menudo está en medio de todo. Va descubriendo otras angustias tan reales como la realidad de la que empieza a dudar. Pereira, siendo uno de esos, al final se atreve a dudar de si mismo y de la realidad y a transformarla.
De manos de Pereira, Tabucchi nos introduce en una Lisboa de finales de los años 30. Nos hace pasear por sus calles, plazas, barrios y avenidas, nos llena de nostalgia, saudade, fados, ansias reprimidas de libertad y, aunque triste el personaje, al menos tuvo la suerte de vivir en Lisboa. También nos regala un personaje grande y una, aunque breve, gran novela.
Mientras tanto, Pereira afirma, cuenta, dice, relata, asegura,...sostiene. Y, paseando, una amiga le sostiene la limonada con emoción y cariño.

La frase: “Nadie me conoció bajo la máscara de la identidad ni supo nunca que era una máscara, porque nadie sabía que en este mundo hay enmascarados. Nadie supuso que junto a mí estuviera otro que, al fin, era yo. Vivimos lejanos y desconocidos. Para unos, esta distancia entre el ser y ellos mismos jamás se revela: para algunos resulta de cuando en cuando iluminada; para otros esta es la penosa cotidianidad de la vida” (Fernando Pessoa)
“Es difícil tener convicciones precisas cuando se habla de las razones del corazón” (Pereira... y yo)

Sevilla 25/06/2008

18 junio 2008

J. M. Coetzee

Este autor ha llegado a nuestro club por recomendacion de Isabel , a quien recordamos y agradecemos su ayuda.
John Maxwell Coetzee (Ciudad del Cabo, 9 de febrero de 1940) es un escritor sudafricano. El 10 de diciembre de 2003 (anunciado el 2 de octubre) fue galardonado con el Premio Nobel de Literatura, convirtiéndose así en el cuarto africano que lo recibe.
Pasó su infancia y su primera etapa formativa en la provincia de El Cabo. Se licenció en matemáticas e inglés en la Universidad de Ciudad de El Cabo. A comienzos de los años 60 se desplazó a Londres (Inglaterra), donde trabajó durante algún tiempo como programador informático. Dejó constancia de esta etapa de su vida en su novela Juventud (2002). Dio clases de lengua y literatura inglesas en la Universidad de Búfalo (EE UU) hasta 1983. En 1984 volvió a Sudáfrica donde ejerció la docencia hasta su retiro en el año 2002. En la actualidad desempeña funciones de investigador en el Departamento de inglés de la Universidad de Adelaida (Australia). Recibió la nacionalidad Australiana, sin que ello según él le aleje de Sudáfrica, su lugar de nacimiento y donde transcurre gran parte de su obra.
Fue el primer escritor galardonado en dos ocasiones con el Premio Booker (el más prestigioso de la literatura en lengua inglesa), por Vida y época de Michael K. (1983) y Desgracia (1999), que trata acerca de un profesor de literatura marginado del mundo por acoso sexual. En sus obras, marcadas por un estilo simbólico y metafórico, cuestiona el régimen del apartheid y cualquier tipo de racismo, y explora sus negativas consecuencias en el hombre y en la sociedad.

Comentario a su obra
Por los libros del surafricano J. M. Coetzee (Ciudad del Cabo, 1940) hay que pagar dos veces: una, al adquirirlos; otra, al leerlos. El precio más elevado es el segundo: el desasosiego, el malestar, el dolor incluso. Adentrarse en sus novelas, en sus ensayos supone sumergirse en un territorio tenebroso, el de los rincones más oscuros del alma humana, allá de donde es muy difícil escapar, o de donde, lisa y llanamente, no hay salida. Él quiere hacer daño, aunque su objetivo sea, tal vez, la redención a través del conocimiento de uno mismo. (De El Pais en su suplemento Babelia)
Coetzee es, sin más, un escritor que día a día se parapeta entre miles de palabras y libros para contar el drama que ha vivido como testigo y protagonista; que susurra al oído de nuestra sordera cosas ya dichas con vehemencia por el hombre en su trágico trajín: que nuestro mundo agoniza; que nosotros -los habitantes de este entorno- nos odiamos sin remedio; que la palabra nos salva, si acaso, del suicidio...
Coetzee escribió a finales de los setenta una novela que a la postre se convirtió en una seña de identidad de su literatura, "En medio de ninguna parte", un libro que llevó a este lector a reflexiones y sensaciones de imposible retorno. Una obra que transpira inspiración, humanidad, genio y desazón

28 mayo 2008

Comentarios a “Sin destino”

Comentarios a la obra

Sin destino
Imre Kertész. Editorial Acantilado de bolsillo. 263 pp.

El autor: Imre Kertész, Premio Nóbel de Literatura en 2002 y primer escritor húngaro que recibe este galardón, nació en 1929. A los quince años fue deportado al campo de concentración de Auschwitz y luego al de Buchenwald. Fue uno de los pocos supervivientes. Regresó a Hungría para continuar sus estudios y después trabajó en diversas ocupaciones hasta que decidió dedicarse por completo a la escritura y a la traducción. Su primera novela, "Sin destino", se publicó en 1975, pero pasó prácticamente desapercibida hasta los años noventa. Luego vendrían "Fiasco" (1988) y "Kaddish por el hijo no nacido" (1990), que con la primera conforman una trilogía que dibuja una de las trayectorias intelectuales más sólidas de nuestro tiempo. En el año 2005 fue llevada al cine por el realizador húngaro Lajos Koltai siguiendo fielmente la narración.
El prestigio de que goza Imre Kertész es fiel reflejo del expresivo vigor filosófico con el que se enfrenta a la vida. La terrible experiencia del campo de exterminio constituye el horizonte de su incansable meditación. Sus novelas son una reflexión profunda de toda una vida, y muy cercana a esta, sobre el destino y la falta del mismo, sobre la libertad y la angustia de sobrevivir, sobre el sistema y la moral. Ha escrito también, Un instante de silencio en el paredón 1998; Diario de la galera 1992; Yo y el Otro 1997; Liquidación, 2003; Dossier K, 2006

Comentarios a la Obra: Imre Kertész nos ofrece una visión del drama del holocausto desde la descripción de los hechos sucedidos durante año y medio de la vida de un adolescente de 15 años, inmaduro y mimado, que cuenta en primera persona cómo es apresado en la calle y llevado a campos de exterminio por ser judío.
El joven narrador parte sin información previa sobre los horrores de la guerra y, por supuesto, de los crímenes del nazismo. De este modo el lector entra, a paso lento, en la espantosa realidad. El antisemitismo húngaro se hace presente desde las primeras páginas. No son las fuerzas de ocupación alemanas las que apresan a los judíos (creyentes y no creyentes, judíos por procedencia, no por religión) de Budapest sino sus propios compatriotas quienes lo hacen.
Con asombrosa y cansada lentitud se lleva al lector a descubrir la realidad sobre los campos de exterminio con los sentidos de un muchacho que, admirador del espíritu alemán influido por la propaganda, va viviendo y muriendo en un estado de perversa normalidad. Los reclusos, a su vez presos de otros iguales, solamente aspiran a disfrutar del minuto siguiente. No importa tanto la libertad como el pan o la sopa que no llega. Las prioridades pasan por planos relativos dependiendo del instante anterior; el hambre mitiga el dolor y el sueño el hambre; el lento deterioro físico no se observa; la miseria se viste de cotidianidad. Es la perversa normalidad.
Solo importa la inmediata subsistencia que produce un aberrante estado de felicidad, pero felicidad al fin y al cabo.
Imre Kertész describe al ser humano con una prioridad absoluta sobre cualquier otra: la pasión por la vida.
El tiempo del preso es la sucesión infinita de instantes que esperan al siguiente que a su vez está condicionado por el anterior. “Solo hay situaciones que contienen posibilidades”.
La cuestión Espacio / Tiempo se plantea como propiedades independiente de los hechos. Es el sujeto quien condiciona, causa y dota de identidad a los hechos. Todo el tiempo son pasos que recorren un camino con inmediatas consecuencias.
No todo es maldad, no todo es inocencia.

La frase: “Al final me estaba esperando, como una inevitable trampa, la felicidad. Incluso allí había habido, al lado de las chimeneas, entre las torturas algo que se parecía a la felicidad. Todos me preguntaban por los horrores, cuando para mi esa había sido la experiencia que más recordaba y de eso, de la felicidad en los campos de concentración debería hablarles la próxima vez que me pregunten.
Si me preguntan.
Y si todavía me acuerdo”

Sevilla 28/05/2008

05 mayo 2008

Comentarios a "La señorita del perrito y otros cuentos"


La obra y sus personajes

Comentarios a “La señorita del perrito y otros cuentos”
Antón Chejóv Alianza Editorial 249 pp


El autor: Chéjov nació el 29 de enero de 1860 en Taganrog, y estudió medicina en la Universidad Estatal de Moscú. Casi no ejerció la medicina debido a su éxito como escritor y porque padecía tuberculosis, en aquel tiempo una enfermedad incurable. La primera colección de sus escritos humorísticos, Relatos de Motley, apareció en 1886, y su primera obra de teatro, Ivanov, se estrenó en Moscú al año siguiente. La frágil salud de Chéjov le llevó a trasladarse en 1897 de su pequeña propiedad cercana a Moscú a Crimea, de clima más cálido. También hizo frecuentes viajes a los balnearios de Europa central. Casi a finales de siglo representó su obra La gaviota (1896). Después se representó varios de sus dramas en un acto y de sus obras más significativas como El tío Vania (1897), Las tres hermanas (1901) y El jardín de los cerezos (1904). En 1901 se casó con la actriz Olga Knipper, que había actuado en sus obras. Chéjov murió en el balneario alemán de Badweiler el 14/15 de julio de 1904. La crítica moderna considera a Chéjov uno de los maestros del relato. En gran medida, a él se debe el relato moderno en el que el efecto depende más del estado de ánimo y del simbolismo que del argumento. Sus narraciones, más que tener un clímax y una resolución, son una disposición temática de impresiones e ideas. Utilizando temas de la vida cotidiana: las vidas inútiles, tediosas y solitarias de personas incapaces de comunicarse entre ellas y sin posibilidad de cambiar una sociedad que sabían que era errónea. Para presentar estos temas, Chéjov desarrolló una nueva técnica dramática, que él llamó de “acción indirecta”. Para ello diseccionaba los detalles de la caracterización e interacción entre los personajes más que el argumento o la acción directa. En sus relatos muchos acontecimientos importantes tienen lugar fuera del mismo y lo que se deja sin decir muchas veces es más importante que las ideas y sentimientos expresados. Algunas de sus obras fueron inicialmente rechazadas en Moscú, pero su técnica ha sido aceptada por los dramaturgos y los espectadores modernos, y sus obras aparecen con frecuencia en los repertorios dramáticos.
Se pueden ver muchos de sus relatos en:
http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/rus/chejov/ac.htm

La Obra: Aunque ya era conocido en Rusia antes de su muerte, Chéjov no se hizo internacionalmente famoso hasta los años posteriores a la Primera Guerra Mundial, cuando las traducciones de Constance Garnett al inglés ayudaron a popularizar su obra.
Las obras de Chéjov se hicieron tremendamente famosas en Inglaterra en la década de los 20 y se han convertido en todo un clásico de la escena británica. En Estados Unidos, autores como Tennessee Williams, Raymond Carver o Arthur Miller utilizaron técnicas de Chéjov para escribir algunas de sus obras.

Comentarios:
Al tratarse de una obra compuesta por diez relatos cortos no se hace resumen individual de ellos.
Su lectura se hace desde la lejanía, como también se ve un cuadro impresionista, de forma que desde un relato conciso se lee un fuerte contenido. Da la impresión que no construye la obra y pone un sentimiento sino que aquella (la obra) nace por la necesidad de expresarlo (el sentimiento).
Nuestra querida amiga Paca tomará café con Chejov y, quizás, algún día tengamos la respuesta a nuestra duda.
La película Ojos negros dirigida por Nikita Mikhalkov y protagonizada por Marcello Mastroianni, Marthe Keller, Yelena Safonova, está basada en “La señorita del perrito”.

Por su interés se añaden algunos de sus:
Consejos para escritores
· Uno no termina con la nariz rota por escribir mal; al contrario, escribimos porque nos hemos roto la nariz y no tenemos ningún lugar al que ir.
· Dios mío, no permitas que juzgue o hable de lo que no conozco y no comprendo.
· No pulir, no limar demasiado. Hay que ser desmañado y audaz. La brevedad es hermana del talento.
· Lo he visto todo. No obstante, ahora no se trata de lo que he visto sino de cómo lo he visto.
· Es extraño: ahora tengo la manía de la brevedad: nada de lo que leo, mío o ajeno, me parece lo bastante breve.
· Cuando escribo, confío plenamente en que el lector añadirá por su cuenta los elementos subjetivos que faltan al cuento.
· Es más fácil escribir de Sócrates que de una señorita o de una cocinera.
· Un escritor, más que escribir, debe bordar sobre el papel; que el trabajo sea minucioso, elaborado.
· Te aconsejo: 1) ninguna monserga de carácter político, social, económico; 2) objetividad absoluta; 3) veracidad en la pintura de los personajes y de las cosas; 4) máxima concisión; 5) audacia y originalidad: rechaza todo lo convencional; 6) espontaneidad.
· Es difícil unir las ganas de vivir con las de escribir. No dejes correr tu pluma cuando tu cabeza está cansada.
· Escribir para los críticos tiene tanto sentido como darle a oler flores a una persona resfriada.
· No seamos charlatanes y digamos con franqueza que en este mundo no se entiende nada. Sólo los charlatanes y los imbéciles creen comprenderlo todo.

Sevilla 30/04/2008

01 mayo 2008

Balzac y la joven costurera china

El autor: Dai Sijie Es cineasta y novelista y vive en Francia. Se le conoce sobre todo por su novela Le complexe de Di (El complejo de Di) que recibió el Premio Femina en 2003.
Hijo de médico, entró en un colegio en 1969 con la Revolución Cultural para que lo enviaran más tarde a un centro de reeducación escolar de 1971 a 1974.
En 1976 ingresó en la universidad para cursar Historia del Arte y cuatro años después en una escuela de cine, donde obtiene una beca para estudiar en el extranjero.
Trabajó en un instituto de provincias hasta la muerte del presidente Mao Zedong y aprobó unas oposiciones para entrar en la universidad,
Más tarde, en 1984 consigue una beca para irse al extranjero y escoge Francia para instalarse definitivamente. Es aquí donde descubre el cine europeo y queda muy impresionado por Luis Buñuel, de quien adquiere ese matiz surrealista que se respira en sus obras. Sus obras están escritas en francés.
Bibliografía
• Balzac y la joven costurera china, 2001
• El complejo de Di, 2003 (Premio Femina)

La obra:BALZAC Y LA JOVEN COSTURERA CHINA
Dos adolescentes chinos son enviados a una aldea perdida en las montañas del Fénix del Cielo, cerca de la frontera con el Tíbet, para cumplir con el proceso de «reeducación» implantado por Mao Zedong a finales de los años sesenta. Soportando unas condiciones de vida infrahumanas, con unas perspectivas casi nulas de regresar algún día a su ciudad natal, lo soportan gracias al poder de la palabra, a la comunicación, y sus vidas cambian con la aparición de una maleta clandestina llena de obras emblemáticas de la literatura occidental. Así pues, gracias a la lectura de Balzac, Dumas, Stendhal o Romain Roland, los dos jóvenes descubrirán un mundo repleto de poesía, sentimientos y pasiones, y aprenderán que un libro puede ser un instrumento valiosísimo para motivarlos, mantienen encuentros robados con los protagonistas de las obras, y conquistan a la atractiva Sastrecilla, la joven hija del sastre del pueblo vecino.
Tras la lectura nada vuelve a ser igual que antes. La Sastrecilla ha encontrado dos grandes valores: el amor y la libertad, un mundo nuevo. Tiene que decidir entre ellos y elige libertad y el instrumento que ayudo a conquistarla es el mismo que hace perderla. Ella ha aprendido que “la belleza de una mujer es un tesoro que no tiene precio”. Ahora le toca a ella conquistar.
Con la cruda sinceridad de quien ha sobrevivido a una situación límite, Dai Sijie ha escrito este relato autobiográfico que sorprende por la ligereza de su tono narrativo, casi de fábula, capaz de hacernos sonreír a pesar de la dureza de los hechos narrados. Es un homenaje al poder de la palabra escrita y al deseo innato de libertad.
Se trata de una obra escrita con sencillez, ternura y poco amante de excesos, aunque la época y las situaciones que se describen sean impactantes e induzcan al rechazo.
Fue llevada al cine en 2002 por el mismo Dai Sijie e interpretada por Zhou Xun, Chen Kun y Liu Ye.
Referencia a autores:
Balzac: Papá Goriot, Ursula Mirouët, Eugenia Grandet
Víctor Hugo
Stendhal
Alejadro Dumas
G. Flauvert
Baudelaire
Romain Rolland
Herman Melville
Rouseau
Tolstoi
Gogol
Dovstoieski
Dickens
R. Kipling
Emile Bronté

14 marzo 2008

Comentarios a "Leer Lolita en Teherán"


La obra y sus personajes

La Autora: Azar Nafisi


Nacida en Irán en 1955, Nafisi fue enviada a la escuela de Lancaster, Inglaterra, a la edad de 13. Se mudó a los Estados Unidos en el último año de la escuela secundaria de su carrera. Recibió un doctorado en inglés y Literatura Americana en la Universidad de Oklahoma. También posee un doctorado honorario de Bard College. Nafisi regresó a Irán en 1979, donde fue profesora de Literatura Inglesa en la Universidad de Teherán. Ganó el respeto nacional y el reconocimiento internacional por la defensa de los jóvenes y especialmente de las mujeres. Fue expulsada de la Universidad de Teherán por negarse a llevar el velo islámico obligatorio en 1981, y no reanudó la enseñanza hasta 1987.
Deja Irán el 24 de Junio de 1997 y se mudó a los Estados Unidos, donde escribió Leer Lolita en Teherán: unas memorias en libros, un libro donde comparte sus experiencias como mujer de vida y de trabajo bajo el régimen de la República Islámica. En el libro, se declara "me fui de Irán, pero Irán no salió de mí."

La Obra: Leer Lolita en Teherán (2003)
446 pp. El Aleph Editores.

Personajes:
La autora y sus siete alumnas preferidas.
Otros personajes reales de la época de los Ayatolás

Sinopsis: Habiendo sido testigo de la revolución iraní y el posterior ascenso al poder del Ayatolá Jomeini, Nafisi pronto se mostró en desacuerdo con muchas de las reglas impuestas a las mujeres por los nuevos gobernantes.
La escritora de los relatos de Edimburgo, Muriel Spark, preparó el camino de esta novela con "Los mejores años de Miss Brodie", la historia de una profesora de Edimburgo con unos métodos didácticos muy poco comunes.
En 1995 al no poder enseñar adecuadamente sin atraer la atención de las autoridades, dejó la enseñanza en la universidad, y en su lugar invitó a siete de sus mejores alumnas a asistir regularmente a reuniones en su casa, todos los jueves por la mañana. Estudiaron obras literarias peligrosas de leer en la post-revolucionaria sociedad iraní como Lolita, Madame Bovary y El Gran Gatsby, así como novelas de Henry James y Jane Austen y tratar de entender e interpretar desde una perspectiva moderna.
Según esto ¿Podemos considerarla obra como una narrativa? La autora la define como “Unas memorias en libros”.
Cada libro nos aporta una enseñanza. En este tenemos varias: la primera enseñanza consiste en el juicio crítico que, en un momento social y cultural adverso, hacen un grupo de mujeres que no solo se rebelan ante la limitación cultural sino se rebelan contra ellas mismas liberándose de algo más que el velo islámico.
La situación histórica y social es la que, por la represión, la teocracia y la guerra con Irak, sufren mujeres y hombres con ansias de libertad y modernidad castradas por los dictadores.
¿Y se puede extrapolar a otro sitio y grupo social reprimidos igualmente?
¿Es el reprimido parte de la represión al admitirla?.
Este grupo de valientes mujeres votan por la trasgresión; la visita a otros mundos a través de la literatura; la libertad y el canto a la vida, a otra vida, a la prohibida, ni mejor ni peor, pero que no se tiene. De la realidad se evaden creando, en la tertulia de los jueves, un espacio mágico donde se llevan los secretos y un estado íntimo.
Otra enseñanza es la puramente literaria.
Como si de un libro de texto se tratara, a través de autores y obras nos enseña como hacer el análisis de cualquier obra literaria, como al leer se obtienen distintos puntos de vista desde una misma versión escrita.
La Profesora y sus alumnas desmenuzan y ponen en tela de juicio a los pensamientos, los personajes y la sociedad de Lolita, El gran Gatsby, La letra escarlata, Invitado a una decapitación, Orgullo y Prejuicio o Daisy Miller y en ellos se opina sobre lo lícito y lo ilícito, lo justo y lo injusto o lo moral y lo inmoral......Criterios subjetivos y polémicos que dependen de momentos sociales cambiantes que pueden llevar a juicios arbitrarios.
Desde este punto de vista, esta obra ejerce un oficio didáctico y el tiempo de su lectura su periodo lectivo.

Las frases: Nada es tan valorado como conquistar lo prohibido: “Se podría escribir un ensayo sobre el placer de comer un bocadillo de jamón”, y hablando de la falta de libertad en Irán) “....la de cosas que tenemos que agradecerle (a la Republica Islámica): fiestas, llevar los labios pintados, comer un helado, enamorarse, cogerse de la mano, reírse en público y.........Leer Lolita en Teherán" (pag. 84).
Otra:“Nadie puede impedir que le salpique la maldad del mundo, lo que importa es la actitud que adopte ante ella.”
Otra: “Vivir en la republica islámica es como tener relaciones sexuales con un hombre al que aborreces”

Del prologo: ¿A quien le explicamos lo que pasó en la Tierra?¿Para quién ponemos por todas partes espejos gigantescos con la esperanza de que sean colmados y así se mantengan?
Czeslaw Milosz

Referencias a libros en la obra:
Lolita.....................................................Vladimir Nabokov
Invitado a una decapitación...............Vladimir Nabokov
El gran Gatsby.................................... Scot Fitzgerald
Adiós a las armas............................... Ernest Heminguey
La letra escarlata............................... Nathaniel Hawthorne
Orgullo y prejuicio.............................. Jane Austen
Daisy Miller......................................... Henry James
Madame Bovary................................. Gustave Flauvert
………….y muchos otros

Sevilla 11/03/2008

08 marzo 2008

Paca y el Dia Internacional de la Mujer

La igualdad real y efectiva debería ser tan evidente para todos como la ley de la gravedad. La voluntad de un mundo donde hombres y mujeres son personas libres e iguales debería ser incluso una necesidad vital.
Esto......diran los titulares de mañana día 8 de Marzo , que celebramos el dia Internacional de la mujer.
Yo, para conmemorarlo, prefiero otro tipo de palabras. Por ejemplo estos dos poemas de Mario Benedetti, que quiero compartir con vosotros. Uno es en respuesta a otro gran poeta argentino que le preguntó........¿ Y si Dios fuera mujer?.........y Benedetti le contestó con un poema.
El otro es para oirlo..........os mando el enlace.

Si Dios fuera una mujer
¿y si Dios fuera una mujer?-Juan Gelman

¿Y si Dios fuera mujer?
pregunta Juan sin inmutarse,
vaya, vaya si Dios fuera mujer
es posible que agnósticos y ateos
no dijéramos no con la cabeza
y dijéramos sí con las entrañas.
Tal vez nos acercáramos a su divina desnudez
para besar sus pies no de bronce,
su pubis no de piedra,
sus pechos no de mármol,
sus labios no de yeso.
Si Dios fuera mujer la abrazaríamos
para arrancarla de su lontananza
y no habría que jurar
hasta que la muerte nos separe
ya que sería inmortal por antonomasia
y en vez de transmitirnos SIDA o pánico
nos contagiaría su inmortalidad.
Si Dios fuera mujer no se instalaría
lejana en el reino de los cielos,
sino que nos aguardaría en el zaguán del infierno,
con sus brazos no cerrados,
su rosa no de plástico
y su amor no de ángeles.
Ay Dios mío, Dios mío
si hasta siempre y desde siempre
fueras una mujer
qué lindo escándalo sería,
qué venturosa, espléndida, imposible,
prodigiosa blasfemia.
Mario Benedetti
Para oir "Una mujer desnuda"

25 febrero 2008

Nikolái Vasílievich Gógol

El personaje
Nikolai Vasilievich Gogol; Sorochintsi, actual Ucrania, 1809-Moscú, 1852
Escritor ucraniano en lengua rusa. Hijo de un pequeño terrateniente, a los diecinueve años se trasladó a San Petersburgo para intentar, sin éxito, labrarse un futuro como burócrata de la administración zarista. En 1831 se incorporó como profesor de historia a la universidad, donde conocería a Pushkin. De su colaboración regular con distintas publicaciones nacieron las Veladas en la finca de Dikanka (1831-1832), que constituyeron un enorme éxito y lo llevaron, en 1835, a abandonar la universidad para centrarse definitivamente en la literatura.
Ese mismo año publicó Mirgorod y Arabescos, que suponían su paso al realismo crítico. Mirgorod es una continuación de las Veladas y contiene cuatro relatos, entre ellos el poema épico Taras Bulba.
En 1836 publicó la comedia El inspector, una sátira de la corrupción de la burocracia que obligó al escritor a abandonar temporalmente el país. Instalado en Roma, en 1842 escribió buena parte de su obra más importante, Almas muertas, donde describía sarcásticamente la Rusia feudal. También en ese año publicó El abrigo, obra que ejercería una enorme influencia en la literatura rusa. Después de una corta estancia en Moscú, y de regreso en Roma, empezó a escribir la segunda parte de Almas muertas.
Sus obras
El capote (relato corto)
La feria de Soróchinetz
La nariz
El inspector
Tarás Bulba
Las almas muertas
Las veladas de Dikanka
Diario de un loco
La nueva era
En el siguiente enlace se puede leer el relato "La nariz"
http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/rus/gogol/nariz.htm

20 febrero 2008

Comentarios a "La velocidad de la luz"


Comentarios a "La velocidad de la luz"

El Autor: Javier Cercas

Javier Cercas (Ibahernando, Cáceres, 1962) es hijo de un veterinario rural cuya familia se trasladó a Gerona en 1966. Es autor de varias novelas que lo han consagrado como un narrador de proyección de la literatura española reciente y como uno de los novelistas europeos destacados de la actualidad: El móvil, El inquilino, El vientre de la ballena, Soldados de Salamina y La velocidad de la luz. Su obra, que ha obtenido numerosos premios nacionales e internacionales, consta también de volúmenes misceláneos, como Relatos reales y Una buena temporada, a los que ahora viene a sumarse La verdad de Agamenón. Desde 1989 es profesor de literatura española en la universidad de Barcelona y colaborador habitual de El País. Su novela Soldados de Salamina alcanzo un notable éxito tras haber sido glosada de manera abundante por Vargas Llosa
La Obra: La velocidad de la luz (2005)
304 pp. Tusquets Editores. Colección andanzas
Personajes:
El protagonista (en primera persona): Escritor
Rodney Falk: veterano de Vietnam
Marcos Luna: amigo pintor
Marcelo Cuartero: Profesor
Paula y Gabriel: Esposa e hijo
Jenny y Dan: Esposa e hilo de Rodney
Sinopsis: El protagonista, un joven aspirante a novelista, llega a una pequeña ciudad de Estados Unidos, como profesor del departamento de español de su universidad. Allí traba amistad con Rodney Falk, un excombatiente de Vietnam, de cuya introversión y consejos literarios queda prendado. De vuelta en España, años después, el éxito de uno de sus libros le sume en una corrupción personal desconocida, pero tiempo atrás augurada por Rodney. Abocado a la tragedia íntima, a la depresión y a la aniquilación personal, el protagonista vuelve a Estados Unidos con el propósito de encontrar respuestas que sólo su antiguo compañero puede darle, intuyendo que el infierno del veterano de guerra acaso sea el paradigma de toda experiencia humana.
La historia es intensa, pero algo manida, y tratada bajo una perspectiva novedosa, pero de falsas apariencias. Las tragedias personales que padecen los dos personajes principales se examinan bajo la misma lente, pero son radicalmente opuestas; resulta un tanto inverosímil comparar el daño que puede provocar un éxito mal asumido con las secuelas que deja la participación en una guerra modelo de cruenta e injusta; todo parece excesivo. Es posible que la cantidad de películas, libros y documentales sobre el desastre de Vietnam contribuyan a deteriorar el interés que pudiera suscitar parte del relato.
Por otro lado, las largas peripecias del protagonista son, en ocasiones, tan manidas y obvias, que deslucen el sufrimiento que llegan a causar. Quizá por ese motivo, las partes del libro que transcurren en Urbana son las más entretenidas y logradas, con una prosa de estilo fluido, sencillo, pero que encierra un mayor contenido tanto emotivo como visual.
Utiliza la narración en primera persona de manera correcta. La inclusión de anécdotas autobiográficas en el relato le da un toque de realismo.
Una novela repleta de cuestiones espinosas que no por ello cae en tópicos literarios que desmadejen la narración. Cercas ha conseguido contar una historia llena de sentimiento, profunda y evocadora a través de una trama ágil, narrada de forma sencilla y con vocabulario sencillo, pero intensa. Aun con todo, el relato de Cercas merece un elogio. El escritor apuesta por una trama interesante, sorprendente, con vueltas de tuerca y misterios que se desvelan conforme avanza la lectura.
Una ilustrada lectora la define como “Una historia sobre pérdidas, reencuentros, pozos y culpas.”
Las frases: “Cualquiera puede escribir un libro si se lo propone pero no cualquiera es capaz de guardar silencio.....pero a lo mejor las únicas historias que merece la pena contar son las que no pueden contarse”
“.....porque el amor es una enfermedad pero tener un hijo es arriesgarse a una historia de amor tan insensata que solo la muerte es capaz de interrumpir.”
Del prologo: “El mal, no los errores, perdura, lo perdonable está perdonado hace tiempo, los cortes de navaja se han curado también, solo el corte que produce el mal, ese no se cura, se reabre en la noche, cada noche.”
Cita de Ingeborg Bachmann en “Calle de la Gloria”
Sevilla 20/02/2008

Colaboración de Rosa

El recuerdo de Dios.

Mientras te levantabas esta mañana, yo te observaba.Esperaba que me hablaras, aunque fuesen unas pocas palabras preguntando mi opinión acerca de algún tema o agradeciéndome por algo bueno que te hubiese sucedido el día de ayer.Pero noté que estabas muy ocupado...buscando la ropa adecuada que te ibas a poner para ir al trabajo. Seguía esperando mientras corrías por la casa arreglándote, creí que encontrarías unos cuantos minutos para detenerte y decirme ¡Hola¡Pero estabas demasiado ocupado...
Para ver si por fin me percibías, encendí el cielo para ti, lo llené de colores y dulces cantos de pájaros... pero ni siquiera te diste cuenta de ello.Te miré mientras te ibas al trabajo y esperé pacientemente todo el día.Con tantas actividades supongo... que estabas muy ocupado para decirme algo.De regreso, vi tu cansancio, quise rociarte para que el agua se llevara todo tu stress. Pensé que agradándote, te acordarías de mi. Sin embargo, enfurecido, ofendiste mi nombre. Deseaba tanto que me hablaras...Aún quedaba bastante tiempo. Después encendiste el televisor.Esperé pacientemente mientras mirabas tu programa favorito, luego cenaste y nuevamente te olvidaste de hablar conmigo.Te noté cansado, entendí tu silencio y apagué el resplandor del cielo pero no te dejé a oscuras.Lo cambié por un lucero...en verdad fue hermoso, pero no estuviste interesado en verlo.
A la hora de dormir creo que ya estabas agotado.Dijiste... Buenas noches, a tu familia, caminaste hacia tu cama y casi de inmediato te dormiste.Acompañé con música tus sueños. Mis animales nocturnos se lucieron. No hay problema...porque quizás no te des cuenta que siempre estoy ahí para ti.Tengo mas paciencia de la que te imaginas.Quisiera enseñártela para que puedas tenerla con los demás.Te amo tanto que espero todos los días por un “encuentro” y el paisaje que diseño cada amanecer es para ti.
Bueno... te estás levantando otra vez y no me queda otra cosa que entregarte todo el amor que siento por ti y continuar esperando que al menos el día de hoy me dediques y recuerdes solo... un poco de tiempo.
“Dios”

P.D.: que tengas un maravilloso día